谈油印套色木刻版画的印刷与修版(转载)手工拓印教程

摘要

油印套色木刻版画以其独特的制版方法和精美的印刷效果充分的展示了版画艺术的风采。无论何种版画作品，如果缺少印痕之美就失去了作为版画应有的艺术光彩。那么，印刷与修版在制作油印套色木刻版画过程中就有着非常重要的作用。

本文通过印刷与修版对油印套色木刻版画画面效果的分析，提出了油印套色木刻版画中印刷与修版在画面完成效果上具有非常重要的作用这一观点，并对影响油印套色木刻版画印刷的因素和修版的方法作了进一步的阐述。

引言

油印套色木刻版画在中国美术界已经是一个大家比较熟悉的画种。

它具有和其他版种的共同特点，如画面对比强烈，讲究印制肌理美感，在构图处理具有多样性、平面性等。

但也具备其他版种没有的特点，那就是它的印制材料以油性印刷油墨为主，这就使它形成独有的一种油性光泽美感，但却更加平整，富装饰性，色彩饱和、强烈、浓厚，富沉着感。它以其独特的艺术张力和画面效果感染着观众。

一件好的油印套色木刻版画作品除了要有构成好画的基本条件之外，还要有好的印刷技术和修版方法。可以说，油印套色木刻版画是绘画、印刷和修版的结晶。

本文将结合油印套色木刻版画影响印刷的因素和修版的方法作进一步的分析和阐述。

1.印刷

油印套色木刻版画独特的印刷工艺所产生的特有的画面效果，决定其风格面貌和艺术表现力必然与其他画种有所不同。

印刷油印套色木刻版画过程中强调色彩语言的特色是相当重要的，版画色彩强调版画家个人对色彩的主观意识，即注重艺术家个人对色彩的心理体验和感受，类似于表现主义色彩观。

这种色彩已经完全冲破了客观限制，强烈的色彩对比被运用到画面，色彩完全是为了表达设计的，表现出了很强的感情化。这样在画面中产生的色彩重叠的特殊效果，色彩表现的厚重而响亮，紧凑而有序。

这样特有的印刷技术所形成的画面效果使作品生动完美，同时与欣赏者的心灵产生共鸣！所以，印刷在油印套色木刻版画的色彩表达上起到了一个在技术上的支撑和保障的作用。那么，我们在印刷一张油印套色木刻版画时应注意以下几方面：

1．1油墨的薄厚在油印套色木刻版画的印制过程中，油墨的薄厚通常是根据画面主题效果的需要来决定的。

一般来说，印刷时可以先薄后厚，油墨薄常常可以透出底色并产生一种混合颜色的效果，使画面明快、生动、透气，另外如果在印制开始时就用很厚的油墨，则以后细微的部分就无法表现出来。但是如果画面效果需要一种厚重感，那么就可以先用厚油墨印刷，之后再用薄油墨印刷。此外，在油印套色木刻版画中“木味”的寻求使印刷更具有原版原始痕迹，各种木纹肌理可以表现的更加清晰。如果不想强调“木味”的表达，就可以利用油墨的薄厚进行印制时的

调节。如李成忠的《红土地》，作品采用和谐色调对画面人物、环境进行表现，

用油墨厚印以增强厚重感，

亮颜色用厚油墨压在版上，

在表现上有油画般的厚重却更单纯平整。在油印套色木刻版画的印刷过程中厚薄是经常可以混合使用的。

1．2 肌理的美感

一般来讲，由于版材选择的不同，画面上所呈现的肌理也就有所不同。

版材的木质越细腻，印刷出来后的颗粒就越小，呈现在画面上的效果就越轻松、细腻；相反，版材的木质越粗糙，印刷出来后的颗粒就越大，呈现在画面上的效果就越宁重、粗犷。

根据画面内容恰当的选择版材，则所形成的肌理美感就有利于更好的增强画面效果。

除版材的选择外，印制时油墨的薄厚也会产生不同的肌理效果，油墨厚在纸面上会形成有序的纹理（有点像油画厚画法在画布上留有的笔触）。如果运用得当，视觉和手感都会产生一种美感。在油印套色木刻版画的印刷过程中充分发挥多种肌理所产生的视觉艺术效果，从而达到充分表现画面效果的目的，更好的烘托主题！

1．3 纸张的选择

在油印套色木刻版画的印制过程中，除油墨的特殊效果外，纸张的选择对油印套色木刻的印刷也会产生一定的影响，如果想强调油墨的自然光泽，和画面对比强烈的艺术效果，宜选用铜版纸。如果想要画面朴素自然的亚光效果，不求油墨的自然光泽，则用加厚宣纸或吸收油墨较好的纸。

1．4 印力的大小与印刷遍数

印刷遍数与磨印力度的大小，对印刷效果都会产生直接的影响，要注意的是在画面反面磨印时用力要匀。

印刷的遍数越多颜色的调配就要谨慎，而且印刷遍数过多会出现脏版现象，应注意清洗工作。我们要通过印刷技法有意识的营造出具有独特的印刷美、肌理美、单纯美的艺术品质，避免影响画面效果的错误。

1．5 关于油墨的调和

在印刷过程中，油墨调和时间过长，则会影响画面色彩的饱和度；油墨调和时间过短，画面颜色则会容易产生生硬感。所以说我们一定要注意油墨调和时间的长短对画面最终效果的影响。

2. 修版

一张油印套色木刻版画的完成，除精美的印刷效果外还要认真的从整体上检查画面是否达到了设计要求，那么修版就成为我们这幅版画作品完成的关键。在油印套色木刻版画的印制过程中，修版工作贯穿始末。

在印刷的过程中修版工作是为了版面与设计稿相一致，因为设计稿所用的材料和印制所使用的油墨在颜色上有一定的差距，这就需要在修版过程中来达到一致的效果。此外，难免在印刷过程中出现失误。所以，要完成一张好的油印套色木刻版画除了上述所说的印刷技术，修版工作也是不容忽视的，修版工作大致包括以下方面内容：

2．1 色彩的调整

印刷过程中色彩的调整在于当第一张油印套版完成时，要认真检查画面是否达到了设计要求。

实际上油印套色木刻每印一版颜色就要进行一次修版，调整“局部与整体”和色彩构成的关系。注意留有余地并设想下版套印后会是什么效果，为达到预定效果可以通过调整颜色深浅来处理画面。

2．2 画面适度的修整

当画面完成时，个别地方需要加重或是没印到，可以用橡皮或是海绵粘些干净且颜色相同的油墨细心粘点，粘点后可用干净的纸张轻轻的按下粘去多余的油墨，这也是在印刷过程中的一种挽救弥补的方法，一般情况下使用这种方法要适度，否则就失去了印制美感。

2．3 污渍的处理

通常油印套色木刻版画须留有一定尺寸的边框，这也是版画所特有的。它的用途不光是在印刷时的效对版面的作用，而且要将作品名称、版种、尺寸、作者、时间依次写在画面下方。所以保持油印套色木刻版画边框的干净是尤为重要的，在我们印制过程中稍有不甚就会在边框上留下不干净的痕迹，我们在修版时用橡皮或刀片进行处理，在不伤害纸面的情况下轻轻的除去污点，使边框干净整洁，这样版画的边框与画面就显得和谐统一了。

3.印刷与修版对油印套色木刻版画画面效果产生的作用及意义通过前面的阐述，可见印刷在油印套色木刻版画中的地位是非常重要的。同样油印套色木刻的每一遍印刷完成都伴随着修版过程。

从而使画面的效果与预期设想的完全一致，这说明了印刷与修版贯穿于整个油印套色木刻版画的制作过程的始终，观赏者也能感到作者在创作过程中的兴奋的心情，保持了鲜活的感染力。油印套色木刻版画的艺术品位，很大程度要在印刷和修版上体现出来。

其印刷要讲究“匀”“平”“厚”“强”“雅”等艺术品位。修版可以在画面的“匀”“平”“厚”“强”“雅”中进行充实。所以，印刷和修版在保证油印套色木刻版画的艺术品位上起到了相当重要的作用！如果说印刷是油印套色木刻版画的重点，那么修版就是印刷的延续。一切设想和造型效果将在这里得以调整和实现，使画面的内容与形式达到完美统一。

结语

综上所述，印刷与修版在油印套色木刻版画的创作过程中是不可缺少的两个构成因素，它们是相互联系、相互作用、相互融合的。以上对印刷与修版两因素的分析有利于我们更好的了解油印套色木刻版画，便于我们有针对性的解决油印套色木刻版画印制过程中出现的问题。随着油印套色木刻版画的发展，无论在内容上还是在表现形式上都会发生巨大的变化。这就要求我们在今后的学习和实践中对印刷与修版做更多的探索和尝试！

梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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