咱们工人有力量:中国工业主题美术作品展
作者： 来源： 东方书画网
在中华人民共和国成立六十周年之际，在上海美术馆举办的《咱们工人有力量——中国工业主题美术作品展》，选择以工业题材创作为主题，从工业题材美术创作出发，完整展现出这六十年来，我国所经历的艰苦卓绝的创业历程，以及所取得的来之不易的辉煌成就。
展览以爱国主义为核心的民族精神，以改革创新为核心的时代精神凸显主题。展出的作品不仅反映了中国工人阶级在中国共产党的领导下艰苦奋斗、锐意改革、勇往直前的精神风貌，而且是60年来在全国范围内第一次大规模地以弘扬主旋律为宗旨，整理和展示工业主题美术创作丰硕成果的一次重要文化活动。
此次展览集结了国内各大美术馆、画院、美术学院等艺术机构及艺术家个人关于工业题材的作品收藏，经过学术委员会和策划团队多次会议的商议，挑选出参展作品180件。汇集了中华人民共和国成立60周年以来最重要的工业主题精品，以及诸多名家名作，例如《钢水汗水》、《开路先锋》、《大庆工人无冬天》、《我是海燕》、《矿山新兵》等耳熟能详的作品。
新中国即将迎来成立60周年大庆，六十年来，我们的国家发生了翻天覆地的变化，取得了举世瞩目的成就。这其中，工业是新中国建设与发展贯穿始终、延续至今的重要推动力量，而新中国六十年来工业题材美术创作就展现了这段波澜壮阔的发展历程。
经过精心策划与组织，由中共上海市委宣传部、上海市文化广播影视管理局、上海市总工会和中国美术馆共同主办，上海美术馆承办的“咱们工人有力量——中国工业主题美术作品展”，9月17日在上海美术馆举行。此次展览集结国内各大美术馆、画院、美术学院等艺术机构及艺术家个人关于工业题材的作品收藏，展出的180件作品不仅展现了中国工人阶级在中国共产党的领导下艰苦奋斗、锐意改革、勇往直前的精神风貌，而且是六十年来在全国范围内第一次大规模地以弘扬主旋律为宗旨，对于工业主题美术创作丰硕成果较为完整的整理和展示。其中有建国六十年以来最重要的工业主题精品以及诸多名家名作，例如广廷渤的《钢水汗水》，陈逸飞、魏景山执笔的《开路先锋》，赵志田的《大庆工人无冬天》，潘家俊的《我是海燕》，杨之光的《矿山新兵》等等耳熟能详的作品。就作品类型而言，工业主题美术创作可以分为两类，一类是工业题材的纪实创作，一类是工人形象的塑造表现。随着中国步入近代社会，这两类题材的美术创作就初见端倪，最早可见于晚清至民国初期，中国民族工业的萌发作为时事新闻的素材，在各种风俗画中得到记录和传播。
从艺术领域内部自身的发展来看，随着社会主义现实主义艺术创作思想的确立，以美术院校、各地画院、各级美展为代表的新中国美术创作体系逐步建立，创作主题与风格转向展现社会主义新中国建设的成就上来。工业主题的作品，成为表现人民当家做主、建设家园的重要载体，涌现出了宏大叙事和微观刻画相得益彰、齐头并举的创作态势，也出现绘画语言向新的主题靠拢，围绕新的主题探索的趋向。因而，此次展览也得到了国内各大美术馆、画院、美术学院等艺术机构及艺术家个人的支持。展览以史诗图卷的方式，展现出新中国建设与发展所经历的创业历程和取得的来之不易的辉煌成就。“创业”、“奋斗”、“创新”、“发展”，是展览的主题。
正如范迪安所认为的：工业主题美术创作是新中国美术创作图景中崭新的篇章。谓其“新”，是因为工业主题的美术创作是新中国社会发展孕育的新的美术产物，也是中国美术发展历程中新的文化主题，体现了中国美术追随时代、反映现实的优秀传统，更彰显了新中国美术创作的文化新质。
中国工业的建设成就、中国工人的精神风貌，印证了新中国的成就与发展，此次展览既构成了对工业主题美术创作成果的总览，更从六十年工业题材美术创作历程中凸现了时代风貌，是向新中国六十华诞献上一份厚礼。
为庆祝建国60周年，此次展览的主题为“创业·奋斗·创新·发展”，展出的180件作品几乎涵盖了从1949年以来的工业主题美术创作，作品来自国内各大美术馆、画院、美术学院等艺术机构及艺术家个人的收藏。
那些人们耳熟能详的作品《钢水汗水》、《开路先锋》、《大庆工人无冬天》、《我是海燕》、《矿山新兵》均被列入展览名单。除了像刘海粟、吴作人、林风眠、刘旦宅、吴湖帆、陆俨少等老一辈画家之外，还有如张培力、刘小东、黄永砯、卢治平等都曾创作过与工业主题相关的美术作品，而这些作品在他们的个人展览上并不多见。此次的以“工业”为主题的集体呈现，在美术史的整理和史料价值的发现上都具有重要的意义。
刘海粟的《庆祝社会主义改造胜利》画于1956年，展现了上海南京路上工人游行的热烈盛大场面，无论是红色条幅还是绿色军装，均用油画笔点出，而远处的白云更是用了印象派的手法，王式廓的《炼钢车间》也运用了油画的明暗对比来表现炉火的纯亮，王德威的《刘主席在林区》中的树林背景甚至借鉴了巴比松画派的清雅风格。这些油画作品几乎都借鉴了欧洲现代绘画的技法和理念，即使是表现重工业的生产情景，也透出一种西洋格调，印象派的光与影、野兽派的色调、抽象派的色块，几乎都能在作品中找到一些影子。而像赵望云、钱松喦、陆俨少等国画家的作品则以清淡的笔墨、写意的笔法来勾勒那些开采矿石的情景、钢铁铸成的高山、高压电线等，和传统水墨的山山水水完全不同。比如吴湖帆的中国画《原子弹爆炸》以黑、红笔墨勾勒出明暗，而像“原子弹的烟云”这样的主题几乎可以成为中国传统山水画中的超现实主义风格的作品了。
虽然主题只有一个，并多与钢铁、造船等工业事业有关，但60年来的各种绘画风格和技法的多重演绎为这一群特别的作品平添了一种特别的形式之美。可以说每一次社会变革都会在艺术上有所体现和记录，比如欧洲的工业革命除了带来财富之外，也给艺术作品脱去了巴洛克和古典主义的外衣，并净化了过多的装饰，还原到一种初始的风格，催生了现代主义和多元化的发展。
随着中国60年的工业进步以及各种革命进程，其艺术作品也从传统形式过渡到各种先锋流派，韦启美的《新线》以圆和线为视觉主题，王劼音的《节奏》则有着俄国康定斯基的抽象风格。在1990年到2009年创作的作品中，刘小东、董小明、罗灵、江山等人的作品则更将实验式的先锋姿态再现于画布，不再是解放初期的那种对工业的绝对崇拜，而更加入了某些个人的反思精神。
梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----
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