2010年11月25 8点53分深圳商报
纽曼霍
通过12月5日在关山月美术馆件由50名艺术家在美国8个最有影响力的的打印工作坊正在显示。
这份题为“”现在美国的版画“展览提供了一个回顾过去三十年来美国版画。
三种打印代表讲习班在展览成立于20世纪60年代：双子座凝胶洛杉矶，加利福尼亚州于1966年;Graphicstudio，南佛罗里达大学在1968年;和佩斯打印，纽约，于1968年。
最近的印刷车间，在参展是成立于1997年，纽约，在阿尔弗雷德大学电子艺术研究所。
作为展览展示，数码，电子，摄影，及其他媒介和方法取决于许多技术已加上一些比较传统的。
在20世纪60年代的艺术家，其意图是创建大，壁画大小的照片以及混合媒体印刷技术的组合。
罗伯特劳森伯格和詹姆斯Rosequist开始大于人类大小的可视化的打印，打印介质可以扩展到非常大的成分混合。
劳森伯格是极其敏感的材料。他拥有非凡的勇气和想象力，并在使用非传统的雕塑和绘画材料做二维和三维空间之间的发挥非常有效。
在他的“沉思”打印系列，流淌在纸面上闪烁的水，唤起怀旧，如纸张，水印和大量的空白，创造轻盈感的标志。
关闭查的工作，“自画像木刻，”的模式型中风传达一个奇特的书面感觉。读网格中的每个广场，一行行，观众会发现，艺术家几乎写方块字笔画。
在版画，简哈蒙德和“擦鞋琴弦”伊丽莎白默里“中心城区的美好”，虽然两者都是垂直显示在墙壁上，所有的图案元素出现蔓延整个表，就像棋盘上的棋子。
Nocola洛佩兹的系列，“城市改造，”包括建筑物的图片，梁，安全栏栅，并在不同的文件和聚酯薄膜有多种颜色打印管道;的最终愿景到达时，她的拼贴画一个野生的前瞻性捆绑一切一起。
约瑟夫Scheer公司的数字印刷，“飞蛾，如下：”他使大型的木刻版画的长期奉献。
Scheer公司采用了高分辨率扫描仪捕捉到的图像在不同深度的重点。飞蛾被扫描约30倍，并在每次扫描的重点从信息处理，以创建清脆详细蛾的每一个部分的最终图像。
“作为本次展览清楚地表明，版画是超过它的方法的总和，说：”展览的馆长陈小雯，一个中国艺术家和阿尔弗雷德大学艺术学院，并在纽约设计教授。
“当代版画的协作性质使这种艺术形式，从与工业色彩的复制过程演变成一种艺术形式的实验和调查，但不限于支持，”陈说。
深圳是“美国版画”展览的第二站，在中国国家艺术博物馆在北京展示。
展览结束时，将移至上海美术馆，浙江美术馆下月。
据主办方介绍，这是美国当代印刷已经在中国的首次展出。
梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----
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