赵利文八十年代的纪实摄影组品—平常万岁(1)小制作

萧沉

赵利文八十年代的纪实摄影组品—平常万岁(1)小制作

平常为什麽万岁?因为平常的生活、平常的日子能长久,有耐力,生生不息;不像大起大落,儘管惹人注目,轰轰烈烈,却短暂。所以我要说----平常万岁!所以我还要说----锅碗瓢盆万岁!柴米油盐万岁!吃喝拉撒万岁!黄瓜茄子万岁!大白菜万岁!鸡吵鹅斗万岁!草民万岁!......我以为这些才是真正的万岁,其他全是瞎鬼,全是摆造型,拍马屁,虚头巴脑,一闪即逝的流星而已。而能长久的永远是平常,不紧不慢,细水长流。西安摄影师赵利文在1985-1989年拍下的这些平常人的平常生活,给我的感觉就是这样子。

赵利文八十年代的纪实摄影组品—平常万岁(1)小制作 第2张

二十多年前的八十年代,大家一窝蜂都在拍什麽呀?拍小花小草小桥流水的沙龙唯美小景;拍“庐山云海/黄山松涛/天山明月/泰山日出”之类的画意风光;拍宗教的西藏或风情的新疆;要不就是在暗房裡鼓捣从西方趸来的那些印象主义、立体主义、抽象主义、未来主义等等的伪现代派“艺术”摄影......大家觉得拍摄或鼓捣这些才有意义,才不算浪费胶捲;没几个肯将镜头对准世俗生活的,总以为那是平常,庸俗不堪,没劲,也体现不出“艺术”。他们要拍不俗的,要鼓捣艺术的,要弄有劲的......总之,他们要做摄影“艺术家”,要让自己的照片“像作品/像艺术”,要有高超的技术难度,要让一般人鼓捣不出来,要有神秘感,那才叫“艺术”......

赵利文八十年代的纪实摄影组品—平常万岁(1)小制作 第3张

相比之下,那时还不足二十岁的赵利文倒是个“老实孩子”,他不跋山涉水去大老远的地方猎奇(既没钱也没时间),也不玩诗情画意或现代派什麽的艺术(没那细胞)。他只拍家门口的西安,只拍市井民生,只拍一天一天的平常日子,且一拍就是四、五年,拍了近两万张,这数量真要吓死人。我们看他当年的摄影立场与动机,很明确----就是观看与记录时代社会、现实生活,运用摄影可以定格历史的朴素本质,去发现与凝固平常,为八十年代的西安世态保存一份眼见为实的影像记忆。

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我们知道,八十年代的纪实摄影比较强调客观真实性,尤其是“陝西群体”在新闻报导摄影中率先宣导的“真实性”及以写实为主而发起的“艰巨历程”全国公开赛,我以为至少对陝西本土的摄影人影响巨大。赵利文那时不足二十岁,客观讲,这个年龄的青年一般在意识形态方面基本处于“生瓜蛋子”状态,少有清醒者(除非天才)。而赵利文之所以能秉持如此清醒明确的实证方向,他自己介绍说,当然得益于年长他近二十岁的潘科的指导。不过,中国有句老话说得好----“师傅领进门/修行在个人”,倘若个人没有慧根、缺乏悟性,再好的师傅恐也白搭。

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从赵利文所拍的这些照片看,我以为其难得之处在于他并非一味遵循与强调影像的客观真实性,而是很有属于自己的主观观看与选择。在走街串巷之间,他很注意平民在生活中所表现出的细节与情趣,诸如----戴花镜的大娘在当街生炉子/穿裙子的姑娘在公用水龙头前伸腿冲脚丫/排队等着挑水的队伍/大人们打麻将而孩子和布娃娃躺在凉席上午睡/打扑克牌的输者头顶砖头或鞋子/马路上一个大爷用平板车推着坐在一把折叠椅上的老伴儿/十几个乘客在推一辆抛锚的公交车/躲着洒水车而凌空跃起的小伙子/拥挤且毫无立锥之地的火车站候车厅/小吃店前抬手招徕顾客的两个小伙计/市容纠察员一脚踩住摆摊小贩的五把菜刀/排队领圣粥的平民信徒们/跳橡皮筋的孩子们/睡在桌子上的孩子和躺在躺椅上的大爷/雨后胡同裡的积水和大人肩上的孩子......

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这些平常得不能再平常的市井民生,不仅需要清醒明确的观看立场与思想意识,同样也需要一双慧眼去捕捉、选择、提炼,并以一种看似平澹却异常精心的镜头感加以“描写”----对,就是“描写”这个词,用在赵利文的这些片子上,我以为异常准确!类似于文学上的"人物描写/场景描写/细节描写",摄影镜头也可以描写,平澹的描写其实意味着----“句到澹方高”。这的确是一种摄影语言方式,朴素而精准,每一张都能让你看明白赵利文想说什麽,他的表达能力扎实可靠,且简洁实用。

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有关赵利文这批八十年代的照片,我想说的另一个方面是:有一种纪实照片是需要时间沉淀的,亦如“普洱茶”或“女儿红”,需要放它一些年,那味道且越放就越醇厚,越放就越有意义与价值,赵利文这些八十年代的照片便是。当年看去,因为皆是身边既熟悉又鸡毛蒜皮的事,大概会不以为然;而今拿出来再看,却大不一样了。光阴是一张神奇的筛网,把没用的筛出去,有用的漏下来。二十多年过去,我们得到了一捧不可多得、珍贵如金的细沙----沙是什麽?是普罗大众,是平常日子,是分分秒秒的光阴----寸金难买寸光阴!

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至于这些照片所具有的历史意义与价值,自不必说;人物、服饰、生活、场景、物品等等丰富的信息量便已说明一切。我们真要感谢赵利文给我们留下的八十年代,近两万幅的西安世俗景象,是中国纪实摄影的福份,是西安的福份,是平民苍生的福份,是后代的福份!八十年代的当代中国摄影史,我以为应当给赵利文搬一把椅子,他有资格坐。适值赵利文精选出200(实为150)张照片结集付梓之际,拙文恬以为序,惭愧惭愧。

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