欢迎问问题！
主要材料：
| 画纸 1 |
所需工具：
| 毛笔 2 |
制作步骤：
第1步：
提问读者【Moon】
投问： 像这种大面积上色，我会涂不匀。先上了水，但涂到一半水就干了，就会涂不匀，请问怎么解？
第2步：
这个涂色刷不匀的问题是属于大神发现不了，新手却事实存在的一个问题；
对于有些画画熟练的人不存在刷不匀的问题，不就是平涂嘛；但这并不表示它不是一个问题，只是会的人他潜移默化当中已经化解了罢了；
我为什么会挑选这个问题回答，因为在我刚开始画画的时候也出现过刷不匀的问题，那时候我还老实，还不知道花卉蔬果这些为何物，只是用平涂的方式画书签；
下图中第二和第四张的蓝色部分，是我画毁了好几张以后才画出的勉强看上去还匀的2张；
第3步：
虽然画出了一张还算匀的图，可我当时还不明白怎么画能匀，也就是说画的匀不匀纯靠运气的；
后来这个问题也没当回事，也没研究什么方法克服，毕竟小白的时候就是傻傻的懵懵的状态，但可贵的是我坚持每天在画，临摹花、植物。
突然有一天，这个问题对我不再是问题了，然后我就有意识的去想了一下，怎么画会匀？
答案就是：边缘要湿润。
给大家举例展示一下，画了2个大框，拿出2支笔，一支笔头较小，一支笔头较大，然后我们来把这2个格子平涂满；
第4步：
芬奇V35的2号毛笔，笔头蘸满了全部颜料，我们开始平涂格子，一道竖线画下来；
第5步：
回上来继续画的时候毛笔的颜料已经完全用光，笔头干干的状态，而且刚才的竖条颜料边缘也已经快干了，边缘没有水份。
第6步：
怎么办？宝宝很淡定，赶紧毛笔再次去蘸满颜料继续接色；
第7步：
接着蘸，接着涂；
第8步：
整块涂完了，不，是补完了；
第9步：
等干，你有没有发现不匀，就是会出现很多条明显的接线，当然我是为了让大家看的明显点，所以这些线才这么多，我也可以努力一下减少这些接线，但是按这种画法不匀是难以避免的。
第10步：
不出现这些接线呢？记住：每一笔的颜料边缘都要保持湿润起小水坑样，这样你毛笔再次去蘸取颜料的这两三秒时间内，纸上的这坨颜料不会马上干掉，那你接着涂色下去，就是真的接色，俗称“接水”。
展示一下：
用较大笔头的毛笔，调色盘调较多的颜料，每次毛笔蘸吸满颜料；
第11步：
下笔很湿润；
第12步：
回上来接色，上一条颜料边缘还较湿润，所以可以完全混合到一起颜料；这时候毛笔再次去蘸取满颜料回来，上一笔颜料边缘还是湿润的小水坑样凸起；
第13步：
如此方法平涂满方格。
第14步：
你看到一颗颗的颗粒感是纸张表面的纹理，还有吴竹颜彩深色颗粒感较水彩重一点，如果用浅色画会比较细腻；
第15步：
干了的状态；
第16步：
2张对比一下，涂不匀导致的那种边线感就是左图的效果；
结论：想要涂匀，就不能让上一笔的颜料边缘干掉，所以毛笔就要湿润，可刚才的小笔头也很湿润啊，可我们要涂的是比毛笔头大出这么多面积的格子，所以你就要知道小号笔头是不能胜任的，只有大笔头毛笔才可以；
假如两只毛笔同样吸饱颜料，小号的是1两水，大号的能吸3两水，而格子上一小块面积1两的水下去只是刚够，所以边缘1秒干掉；而3两水下去边缘才有小水坑凸起，够时间你去再次蘸取颜料后接色，这就是区别。
第17步：
第2个问题——提问读者【233333】
投问：茅夫人，我想求教一个问题，关于“干叠+柔边”。 干叠笔和柔边笔水分不同组合，试了很多次，都柔不开，边缘很重。图二柔边的部分很难柔开，而多刷几次的话几乎被刷白了，就会出现新的边缘线，总之，做不到自然晕染，每次都会出现干巴巴的边缘硬线。
第18步：
这个问题就是技法和水份配合的问题，技法好比烧菜里面的煎炸烤煮焖等各种烧法，水份好比烧菜里面每种烧法需要配合放多少水；
不同烧法配好多少水份就能烧出好吃的菜，不同技法搭配合适的水份就能画出细腻的画；
那干叠这个技法需要搭配多少水份才能化开自然呢？
其实干叠是个动词，叠的是颜料，那颜料是有干湿度之分的，湿度不一样，揉开的方式也不一样，今天在这里我只讨论一种浓度，就是较干浓度的干叠。
这种浓度通常用在物体的最后几层叠色上，因为前面打底都会用湿底点染法，湿叠法，到最后才需要用干叠加深最暗部；
我们画的最多的就是花卉植物，所以以此为例，比如画花茎，前面打底完成，最后加深边缘暗部的时候用深绿色干叠+柔边开，达到渐变的效果。
第19步：
揉开干叠上去的颜料条，是不是就达到渐变的效果了，但是具体应该怎么操作呢？
第20步：
一般我们柔边会从颜料中间或右边线处揉开，对吧，但这种只适合于干叠颜料的湿度较大的状态，如果是较干较深的颜料块，你从中间开始柔边，只会出现下面这种断档的效果；
第21步：
第22步：
毛笔笔尖在整条颜料盖上去扫它，柔边的水笔也不能太湿，7分干；
第23步：
第24步：
就会化开消失，但颜料不会太湿化开往外延伸去范围太大，也不会继续产生水痕边线；
干较大块的颜料需要揉开，那也是同样方法，只是需要用大一点毛笔去覆盖揉化了；但通常我们需要用到这个干浓度的颜料，只会干叠在边缘处较细，较小的范围，所以小号的毛笔就够了；
关于干叠的其它水份比例我这里就不多讲了，以后技法课再接着聊；
第25步：
问题——提问读者【夕】
投问：画的南瓜藤的叶子，如何改进？
第26步：
临摹我这幅南瓜藤画的好的人有很多，但有的时候教别人怎样画好看比自己画好看要难得多。
第27步：
所以我想借这位读者的这片叶子做一个分析给0基础的朋友，当我们临摹一幅画的时候，明明是按着它画的，可为什么画完总感觉哪里不对劲呢？
第28步：
大家如何用眼睛去看，发现问题，改进问题；把2片叶子放到一起，我会从3个方面对这片叶子进行整容；
第29步：
第1：一片叶子上面要画出这么多细碎的叶脉，显然她这片叶子起稿的时候是画小了，所以导致叶脉显得很粗犷，比例失调，所以我们画之前要扣好大小，细节越多，画幅越大；
第30步：
第2：一根叶脉的形体绝不能搞错，一根叶脉是底部粗，脉尖细，这片叶子所有脉纹都是一样粗或倒着来了，这也是很多新手会犯的错误，这样怎么画叶脉都不好看了；
第31步：
第3：沿着脉线叠加暗部，才能凸显脉纹的立体感，这片叶子看上去不明显；
第32步：
但有很多小伙伴存在的问题不是像这片叶子一样不明显，而是太明显，不自然了怎么办？例如下图，图片来自【233333】：
第33步：
叶脉边缘突显边线时，用比底色稍微深一点点且比较润的颜料，这样化开渐变自然，等干，重复此举，直到叠最后一次的时候，再用较深较干的细线去明确边线；
例如这幅玫瑰背面叶子中，虽然右边较大这片中间脉纹两边的叠色比较深，但是你看上去颜料它是摊开的，而不是能看到很明确的一条线的加深；
第34步：
所以回到这片南瓜藤的叶子，它的碎叶脉多，范围空间窄，所以我们在叶脉附近叠色的时候不能用比底色深太多的颜色去叠，这样就会太突兀，深了就水份少，就不易化开；
第35步：
所以我们加深叶脉周边颜色的时候记住，用比底色稍微深一点的浅色，稍加水显润一点，笔尖细叠在叶脉边上，马上用水笔晕开达到渐变的效果，等干，重复操作，达到越来越深的效果，但却没有一条很明显的黑线；
